Michael

>anonymer Stänkerer ? Ja. Wo waren nochmal Deine zahlreichen konstruktiven Beiträge zu finden? Hilf mir doch mal auf die Sprünge. > >Na dein Profil gibt ja wohl nicht wirklich allzuviel her ! Nun, ich bin nicht neurotisch auf Profil bedacht. :7 >Oder? >Was wäre für dich "Nichtanonym" Ist das so schwer? Du erzählst hier großspurig von den verrückten Pumy&Co-Tagen, weshalb ich davon ausgehe, daß Du damals schon hier gepostet hast. Das aber sicher nicht unter Deinem jetzigen Nick, daran hätte ich mich erinnert, denn ich war damals schon unter meinem jetzigen Nick aktiv und stehe heute noch zu dem, was ich damals geschrieben habe. Du anscheinend nicht. und warum gibst du von dir >nicht mehr an als den Allerweltsvornamen Ich bedaure, wenn Dich die Kreativität meiner Eltern bei der Namensgebung nicht beeindruckt. Du darfst mich aber auch Erzengel nennen, wenn das unkonventionell genug für Dich ist. >Na dann mach mal, gib in deinem Profil vollen Realnamen, >Adresse, Tel.Nr. Schuhgröße etc. an. Wenn nicht dann,ja >dann bist du ebenso anonym wie ich. Für Dich bestimmt. Für den Großteil der Stammuser hier nicht. > >>>wie er es sich hier gegenüber Webbi nicht getraut hätte > >Har,Har--------echt schade daß du früher nicht hier warst! War ich schon, vielleicht erinnerst Du Dich nicht mehr an mich, weil ich Dir an verächtlicher Großspurigkeit nicht ebenbürtig bin - damit kann ich leben, wers braucht... Ich kann mich allerdings noch gut an die vielen Leute erinnern, die mit ständig wechselnden Nicks und Fakereien hier auftauchten, bis Webbi zum Glück seine Registrierung eingeführt hat.

Hallo Klaus, >ich vermute (hoffentlich nicht zu vereinfachend), daß es >vielen Produzenten tatsächlich um so was wie >"Praxistauglichkeit" geht. Aber doch nicht bei Klassik oder Jazz? hier kann ich grundsätzlich SEHR wenig von diesen Massenmarkts-Abmischungen entdecken. Dennoch gibt es manche Aufnahmen, die sich dennoch positiv absetzen und das liegt IMHO oft an dem Verzicht auf Limiter. >Trance hat es gut beschrieben. Ja, wie immer :-) >Auch auf nicht ganz guten Ketten und unter schlechten >Hörbedingungen soll "noch was rüberkommen". Kommerz ist >überall. Das sehe ich bei Klassik und Jazz-Aufnahmetechniken grundsätzlich anders. > >Ich weiß jedenfalls (liebe übrigens auch feurige, dynamische >Bigband-Sachen - darum auch den AMT...), warum meine >Lautstärke-FB oft in Gebrauch ist bei solchen Scheiben. Wenn >es keine Nachbarn oder Mitmenschen gäbe, wäre das sicher >unnötig. Oja, seufz. Insofern habe ich mit meinem Hörraum einen Rückschritt gemacht. Vorher mußte ich pegelmäßig keinerlei Rücksicht nehmen. > >Gruß, Herr Nachbar Ebenso

Hi Horst, >Ich vermute Deine Gründe anderswo: Du willst bloss gucken, >wieviele Blowjobs Du hier abräumen könntest *g* Mann, bin ich naiv...und ich gebe auch noch den ersten. Dein Alter hat eben doch einen Vorteil: Lebenserfahrung. Grandios, wie Du ihn durchschaut hast :7

Hi sonicfurby, >Da ich dort zur "Standardbesatzung" gehöre , fühle ich mich >durch einige der allgemeine Anschuldigung angesprochen und >in gewisser Weise auch solidarisch mit manchen der >angesprochenen (ich war damals auch "dabei" bei der Schlacht >von Alesia ...). Das könnte ich verstehen, wenn diese Anschuldigung von den regulars ausgegangen wäre, aber von irgendeinem anonymen Neuling? > >Da ich mich ausserdem konsequent dem Wiederaufflammen des >"Forenkrieges" entziehen möchte Ganz genau, ich finde, beide Foren existieren sehr gut nebeneinander. , ziehe ich es vor nur noch >auf einer Seite zu posten sodass ich garnicht in die >Verlegenheit komme Beschuss auf mich zu ziehen. Very simple. Das ist schade, aber durch einen solchen irgendwie endgültigen Beschluß wird doch der Graben und die Trennung beider Foren noch weiter zementiert. Man könnte es ja auch andersrum betrachten und sich freuen, daß man zwei Möglichkeiten hat, sich zu informieren. Je nach Angebot kann man ja hier wie dort posten.

Hi sonicfurby, >Also ich weiss nicht wat ihr habt. Ich tippse hier auch ab >und an noch , gehöre nach eurer Ansicht/Definition aber wohl >auch zu dem "Panzerbrigadenhaufen" "diesen Typen"... ?!?!? WOlfgang und Michael haben ja klargestellt, daß sie dies nicht so gemeint haben. >Na gut , "sonicfurby" verabschiedet sich , als >"Panzerbrigade" , "Diese Hass-Typen" und "Leute die man >rauswerfen soll" fühle ich mich als ebenfalls >Audiotreff-Mitglied ebenfalls angesprochen und hier nicht >mehr sonderlich wohl. Das fände ich sehr schade. Ich denke, die Resonanz auf das Posting vonm Abba war eben auch deshalb so gering, weil die meisten damit nichts anfangen konnten. Mir jedenfalls geht es gehörig auf den Senkel, wenn jemand, der offensichtlich an den Diskussionen schon vor ein paar Jahren teilgenommen hat (sonst wüßte er diese Dinge ja nicht) noch nicht einmal die Courage hat, unter seinem damaligen Nick aufzutreten und so zu seinen Aussagen zu stehen. Wenn jemand solche Angst hat, erkannt zu werden, bedeutet das meist nichts Gutes. Ich kann auch hier nichts Gutes daran entdecken,´die ersten Postings und quasi seinen Einstand dazu zu benutzen, über ein anderes Forum herzuziehen und dessen Mitglieder so zu beschimpfen, wie er es sich hier gegenüber Webbi nicht getraut hätte, weil er zu Recht mit einer Sperre rechnen müßte. Ich selbst fühle mich hier auch wohler als in anderen Foren, dennoch finde ich es extrem arm, sich so aufzuspielen, wie oben beschrieben. Ich würde mich deshalb freuen, wenn Du bleibst, denn ich habe keine Lust, daß das Konzept irgendwelcher anonymer Stänkerer aufgeht. Sonst hätten die gerade erreicht, was sie wollten. Denk mal drüber nach.

Hi Horst, >Meine Zweier-Kette sieht wirklich interessant aus, da werde ich Dich demnächst nochmal zu Einzelheiten Löchern. Glückwunsch zum gelungenen Design! >Deine CD ist der Hammer! Vielen Dank!!!! Tja, immer wieder erstaunlich, was - ob LS-Entwicklung oder Musik - so alte Säcke noch Fetziges zustande bringen

Hi, da im Moment überall Diskussionen über angeblich schlechte Klangqualität bei CDs laufen, möchte ich hier versuchen mal einen winzigen Beitrag, verbunden mit einer Frage abzugeben: Nach meiner Meinung ist die ganz überwiegende Mehrzahl im Klassik- und Jazzbereich hervorragend aufgenommen (im Pop-/Rockbereich hat man sich dagegen anscheinend mehr den gesetzen des Marktes verschrieben und da wird eben zu 95% über Ghettoblaster-qualiät gehört). Bei den guten Aufnahmen in Klassik und Jazz gibt es eben die einen, die ein direkteres Klangbild zugunsten einer besseren Durchhörbarkeit bevorzugen und andere, denen der Raumeindruck vieler wenig-Mikrophonaufnahmen mit ihrem diffuseren, halligeren Charakter lieb ist. Ich kann, bis auf wenige Ausnahmen mit beiden gut leben. Dennoch gibt es manche Aufnahmen, die dennoch im positiven Sinne klanglich über die anderen guten Aufnahmen so deutlich herausragen, das man sich fragt, wie das denn geht. Interessanterweise klingen diese Aufnahmen aber über wirklich jede Anlage so gut. Da fragt man sich natürlich, warum nicht jede Aufnahme so sein kann. Und bevor jetzt jemand anmerkt, das sei womöglich audiophiles Plingplang, das keinerlei Anforderungen an die Anlage stelle und nur effektbeladen sei, muß ich energisch einwenden: ganz und gar nicht. Ein Beispiel: leider habe ich im Moment kaum Zeit zum Musikhören, so daß ich mit meinem Musikprogramm stark hinterherhinke. Ich habe jedoch gerade noch einmal in meine neue CD "Continental Call" des Concert Jazz Orchestra Vienna reingehört. http://www.quintonrecords.com/html/artists_cjov.php Da das aber erst kurz war, nur eine kurze Anmerkung zur musikalischen Seite, weil es mir hier eher um ein klangliches Phänomen geht: Ich stehe ja ohnehin auf intelligent arrangierten Big Band Jazz. Aber diese CD ist auch für mich völlig neu (naja, nicht völlig, schon Duke Ellington hat ähnliches gemacht, aber das ist hier eben was eigenes). Hier sind nicht die üblich vertonten Standards des great american songbooks zu finden, sondern ein Konzert für Gitarre und Big Band, das einen ungewöhnlich mutigen und intelligenten Spagat zwischen dem klassischen Konzert (es handelt sich hier um eine gehaltvolle, viersätzige Komposition) und einem Jazzkonzert. Quasi die Big Band zwischen Symphonie Orchester und amerikanischer Big-Band Tradition. Das ganze ist für meinen Geschmack äußerst gewitzt arrangiert, instrumentiert und komponiert. So, aber jetzt zum Klang: Eine meiner bisherigen Lieblings-Test CDs in Sachen Dynamik war ebenfalls eine Big Band Jazz CD (Harry Connick Jr. "Come by me". Schon hier waren keinerlei Limitierungen zu hören (bzw nicht zu hören :-) ) und auch ansonsten stimmte alles. Aber ich glaube, gerade diese ungeheure Dynamik machte diese Aufnahme klanglich so besonders. Das ist bei der ontinental Call aber nochmals gesteigert. Das geht wirklich vom ppp zum fff im unvermittelten Wechsel bis auf brachiale Lautstärken der Bläser. Genau so stelle ich mir eine systemimmanent beschränkte Annäherung von Stereo an das Live-Erlebnis vor. Wenn aber nun die Dynamik und der wohl weitgehende Verzicht auf Limiter das Geheimrezept einer guten Aufnahme ist: warum machen das eigentlich nicht alle? Gerade, weil diese Aufnahmen nochmals eine Klasse besser klingen, als viele ohnehin schon gute, bin ich da etwas ratlos.

wenn Tante Käthes Jungs am Sonntag so professionell spielen, wie die Journaille kommentiert, kann ja nix mehr passieren: "Es steht im Augenblick 1:1. Aber es hätte auch umgekehrt lauten können." (Heribert Faßbender) "Ich will nicht parteiisch sein. Aber lauft, meine kleinen schwarzen Freunde, lauft." (Marcel Reif) "Auch größenmäßig ist es der größte Nachteil, dass die Torhüter in Japan nicht die allergrößten sind." (Klaus Lufen) "Wenn man ihn jetzt ins kalte Wasser schmeißt, könnte er sich die Finger verbrennen." (Gerhard Delling) "Wenn man Gelb hat und so reingeht, kann man nur wichtige Termine haben." (Johannes B. Kerner) "Ja, Statistiken. Aber welche Statistik stimmt schon? Nach der Statistik ist jeder vierte Mensch ein Chinese, aber hier spielt gar kein Chinese mit." (Werner Hansch) "Wenn Sie dieses Spiel atemberaubend finden, haben Sie es an den Bronchien." (Marcel Reif) "Und jetzt skandieren die Fans wieder: Türkiye, Türkiye. Was so viel heißt wie Türkei, Türkei." (Heribert Faßbender) "Auch die Schiedsrichter Assistenten an der Linie haben heute ganz ordentlich gepfiffen." (Wilfried Mohren) "Ich habe nur immer meine Finger in Wunden gelegt, die sonst unter den Tisch gekehrt worden wären." (Paul Breitner) "Je länger das Spiel dauert, desto weniger Zeit bleibt." (Marcel Reif) "Halten Sie die Luft an, und vergessen Sie das Atmen nicht." (Johannes B. Kerner) "Nein, liebe Zuschauer, das ist keine Zeitlupe, der läuft wirklich so langsam." (Werner Hansch) "Da geht er durch die Beine, knapp an den Beinen vorbei, durch die Arme." (Gerhard Delling) "Fußball ist inzwischen Nummer eins in Frankreich. Handball übrigens auch." (Heribert Faßbender) "Was nützt die schönste Viererkette, wenn sie anderweitig unterwegs ist." (Johannes B. Kerner) "Was Sie hier sehen, ist möglicherweise die Antizipierung für das, was später kommt." (Wilfried Mohren) "Man kennt das doch: Der Trainer kann noch so viel warnen, aber im Kopf jedes Spielers sind zehn Prozent weniger vorhanden, und bei elf Mann sind das schon 110 Prozent." (Werner Hansch) "Die haben den Blick für die Orte, wo man sich die Seele hängen und baumeln lassen kann." (Gerhard Delling) "Ich hoffe, dass die deutsche Mannschaft auch in der 2. Halbzeit eine runde Leistung zeigt, das würde die Leistung abrunden." (Günter Netzer) "Sie sollen nicht glauben, dass sie Brasilianer sind, nur weil sie aus Brasilien kommen." (Paul Breitner) "Die Luft, die nie drin war, ist raus aus dem Spiel." (Gerhard Delling) "Es ist schon an der Grenze zum Genuss, den Koreanern zuzusehen." (Johannes B. Kerner) "Wer hinten so offen ist, kann nicht ganz dicht sein." (Werner Hansch) "Die Viererkette ist nur noch ein Perlchen." (Johannes B. Kerner) "Da haben Spieler auf dem Platz gestanden, gestandene Spieler." (Günter Netzer) "Sie sollten das Spiel nicht zu früh abschalten. Es kann noch schlimmer werden." (Heribert Faßbender) "Da geht er, ein großer Spieler. Ein Mann wie Steffi Graf." (Jörg Dahlmann)

Hi Matthias, >Kann ich verstehen. Habe beim Beethoven-Fest 1987 auch 200 >Märkerlis für Lenny und die 7. Beethoven bezahlt! Aber das >wars mir wert! :9 Das hätte ich wohl auch gemacht. Allerdings fällt mir auf, daß Frankfurt irgendwie besonders teuer ist. Ich habe schon in der Berliner Philharmonie die Philharmoniker unter Abbado und mit Midori gehört (Übrigens auch Beethovens 7. und Sibelius Violinkonzert). Das waren so ziemlich die besten Plätze und haben nur je 42 DM gekostet.

Hi MAtthias, für ganz besonders interessant besetzte Klassikkonzerte habe ich notgedrungen und zähneknirschend schon bis zu 200 e hingelegt. Das ist aber die absolute Ausnahme. In der Regel beläuft es sich so um die 40-50€, mal meine Abonnements nicht mitgerechnet.

Hi Horst, >DAS ist doch nicht Dein Ernst? ich glaube, doch: http://www.audiomap.de/forum/AMForumID11/447.html

Hi Michael, das ist eigentlich einen eigenen Thread wert. >wenn man ein Jazzfreund ist hat man den Vorteil, daß der >künstlerische Wert gewöhnlich groß, der Marktwert jedoch >gering ist. Das kommt darauf an, wo Du wohnst. In Frankfurt ist es, abgesehen vom jazzfestival (übrigens, mein Tip, dort gesehen: David Krakauer, Klezmermania) leider so, daß sehr viel von den namhafteren Künstlern in die Alte Oper kommen und da ist es immer wieder richtig teuer, auch bei jazz bis zu 100 €, bei Klassik-Gastspielen z.B. der Met geht sowas locker bis 400€. Zum Glück gehen viele Jazzer aber in die Umgebung, z.B. nach Darmstadt oder Mainz und da stimmen dann Preis und Atmosphäre. >Die Krönung hier in Leipzig war Nana Mouskouri im >Gewandhaus, für sage und schreibe 90 DM die Karte. Pah, da fangen die Karten in der Alten Oper an. Bloß gut, >daß ich kein Schlagerfan bin. Bloß gut, daß Du nicht in Frankfurt wohnst :-)

Hi Amin, sorry, ich kann nicht widerstehen: Die Wahrheit ist: > Das Wort Warheit wird >immer gerne von jemanden benutzt der unbedingt Recht >behalten will. ...daß es das Wort gar nicht gibt und damit habe ich Recht :7 Sorry, so platt, aber manche Verschreiber sind einfach zu schön (z.B. Horsts "tollerant"). Nix für Ungut

Hi Michael, >Ansonsten fand ich meinen Beitrag aber sehr gelungen und >einfühlsam! Ja, ich auch. Bei der Gelegenheit eine weitere Frage: Du schreibst öfters über das vernehmbare "Pumpen" von Kompressoren: wie hört sich das denn an (und schreib jetzt bitte nicht: na, wie eine Pumpe)?

Hallo Michael, > >ich nehme das mal als Kompliment ;-) Unbedingt! >Ihr habt alle Glück, daß von mir nie die erste Fassung im >Netz steht! Das war aber auch lustig: ich hatte noch die "Leere" auf dem Schirm nud als ich es eingetragen habe, dachte ich, ich hätte das geträumt, weil da "Lehre" stand :-) >Das mit "Leere" kann auch irgendwas psychologisches gewesen >sein...wer weiß was mich getrieben hat? Deshalb fand ich es ja so lustig. Ein klassischer Freud.

Hi Frank, >...hat er halt eine Menge Songs geschrieben, die einem in >anderer Interpretation Schauer über den Rücken jagen: > >z.B. "All Along The Watchtower" von Jimi Hendrix Ojaojaojaoja! Tolles Phänomen: der einzige mir bekannte Musiker, bei dem die Covers eigentlich immer besser sind als das Original :7 Auch inhaltlich kann man den Songs ihren Wert ja nicht absprechen schon gar nicht zu ihrer jeweiligen Zeit. > Jetzt hast Du mir wieder Lust auf den huten alten Jimi Hendrix gemacht und ich muß noch bis heute abend warten *grumpf* BTW Samstag war nicht so passend für Dich? Schreib mir doch mal, wann wir uns treffen wollen.

Hi Michael, menno, Du bist aber auch fix... Gerade wollte ich Dir für den guten joke >Achja: Versuch mal eine Lehre != Leere aus besagtem zu ziehen und >sieh es NICHT als Angriff!! danken, da war er schon wieder weg..

Hi Wolfgang, >Das wäre aber sehr Nett von Dir. Ich hoffe aber, dass das >nicht auch auf Französisch ist ;-) Vielleicht kann ich mein >Töchterlein mit diesem Buch die Oper ein wenig näher >bringen. Unbedingt und auch für Dich dürfte das eine Fundgrube sein. Leider ist das Buch auf dem Markt nicht mehr erhältlich. Es ist aufgebaut, wie ein extrem ausführliches Programmheft mit allen möglichen Quellen. Da wird für jeden etwas dabei sein (Libretto, Analyse, Kommentare, Dokumentation, Psychologische Deutung, Biographie, Handlung, historischer Kontext) und es macht auch Spaß, sich gegenseitig vorzulesen. Geht morgen mit der Post raus (vielleicht kannst Du es Dir ja später kopieren, wenn Du möchtest). > >P.S. magst Du eigentlich Jackson Browne? Bisher hat es noch nicht so richtig "klick" gemacht...

Hi Matthias, ohoh, ich sehe schon, aus diesem Thread werde ich mich wohl nur als blöder Nörgler zurückziehen können >Wollte damit zum Ausdruck bringen, daß es ohne Mikro besser >klingt! Das hatte ich schon verstanden. Aber ein Mikro verstärkt doch nur ihre Stimme, so daß eben auch die Fehler viel deutlicher werden. Was ich an ihrer Technik auszusetzen hätte, ist ihre >manchmal merkwürdige Atem-Technik. Infolgedessen wirken >manche Gesangs-Passagen eigenartig "zerrissen". Ja, das dinde ich auch furchtbar, ebenso wie bei Reinhard Mey und anderen "sanften Songwritern". Im Großen >und Ganzen muß ich allerdings sagen, daß mir ihre Stimme >recht gut gefällt. Als Zugabe brachte sie damals übrigens >"like a rolling stone". B.D. hätte es nicht besser >rüberbringen können. :9 UUUääähhhhh, Du hast den bösen Namen genannt! Jetzt muß ich wohl jede Hoffnung aufgeben, als toleranter Mensch in die Annalen von audiomap aufgenommen zu werden... B.D.: ich werde NIE den Hype um diesen Mann verstehen, vielleicht bin ich auch nicht alt genug: Die Stimme ist sowas von grauenhaft, auf der Gitarre ein absoluter Stümper...aber wie immer just my 2C

Hi Matthias, > > In >Opernhäusern halte ich sie für deplaziert, Logisch, aber das meine ich ja gar nicht. Robeuten hat mich schon richtig verstanden, wenn er zu Recht darauf hinweist, daß es in allen Sparten gute Stimmen gibt. So ungewöhnlich das klingen mag: die Technik sollte dieselbe sein, egal ob Jazz, Blues- oder Opernsängerin. Stilistische Unterschiede sind ein anderes Thema. daß gibt ihre >Stimme nicht her und durch Verstärkungselektronik wirkt sie >eigenartig belegt. Ich möchte da nicht zu harsch wirken, es gibt wirklich Schlimmere, aber: Ohne Verstärkung singen ist bei dieser Musikgattung ohnehin nicht angesagt und schon bei den leisen Blues-Balladen wirkt ihre Stimme belegt? Gegenbeispiel: über die stimmlichen Fähigkeiten vieler Jazz-Sängerinnen müssen wir uns nicht unterhalten. Aber mir würden auf Anhieb selbst eine ganze Menge Popsängerinnen einfallen, die eine wirklich gute Technik haben.

Hi Robeuten, > >ich habe doch eigentlich oft genug auf "Geschmackssache" >hingewiesen, oder? Ja, sicher. Meine Zustimmung zu Brunos Ausspruch sollte auch nicht irgendwie negativ gegen Di´ch gehen. Im Gegenteil fand ich das Zitat sehr schön. Ich bin ja nun wahrlich kein Vertreter >einer "reinen Lehre"; andererseits finde ich, muss man die >Dinge beim Namen nennen dürfen... Auch klar, wobei man nur darauf achten sollte, daß man das dann nicht mit negativen Beinamen verbindet wie Japan-Schrott auf der einen oder England-irgendwas auf der anderen

Hi Wolfgang, >Ich habe den Punkt gar nicht >anders bewerten, als Du. Ach so, ok. Natürlich habe ich mich sehr über >den Ausfall von Sara geärgert, da ich das für nicht >sonderlich Professionell halte. Super, Du hast verstanden, worauf ich hinauswollte. Mich hätte - wären nicht deutliche Erkältungsanzeichen sichtbar gewesen - eben auch geärgert. >Ich habe mich für die 3. Variante entschieden und für meine >20 Euro einen durchaus guten Gegenwert bekommen. Logisch, hätte ich dann auch gemacht. > >Ich habe auch nie gesagt, dass sie die grosse >Ausnahmesängerin ist. > >Nee, ich finde allerdings auch, dass sie noch nie besonders >gut gesungen hat. Mit Dir zu diskutieren ist ja vor lauter Übereinstimmungen fast noch schlimmer als mit Deinem Bruder. Um das vielleicht noch einmal zu klären. >Ich bin kein überragend grosser Fan von Sara K. Ich habe >noch nicht einmal ihre neue CD. Mich hat das Nautilus >Projekt interessiert und nicht umbedingt die sängerischen >Fähigkeiten von Sara. Ich hatte noch vor dem Konzert gesagt, >dass ich nicht viel erwarte. Stimmt. Was mir übrigens noch aufgefallen ist: Du schreibst von dem Blubbebaß beim Konzert. Natürlich ist eine Raummode sehr wahrscheinlich. Hattest Du aber auch sonst den Eindruck, daß der Baß nicht sonderlich präzise ist? Das finde ich nämlich eine Schwäche der 801, die beei der 802 besser gelöst ist. >Wenn ich allerdings bedenke, was der Vollprofi Van Morrison >sich vor 2 Wochen abgekniffen hat, fand ich die Darbietung >gestern Abend deutlich ehrlicher. Das aus Deinem Munde spricht sehr für Deine kritische Distanz zu den Dingen :-) > > >P.S. eine Oper auf Französisch klingt für mich schon recht >ungewöhnlich, thanks for that :-) Da das Sujet und die psychologischen Hintergründe extrem interessant sind und eine Deutung viel spannender machen: Soll ich Dir noch rasch Buchmaterial dazu schicken?

Hallo, sorry, aber zum einen fühle ich mich gerade hier im Forum sehr wohl, zum anderen kenne ich diese Art von Diskussionen über die Unfehlbarkeit von Tonmeistern auf der einen und die Vermischung von geschmack und Fehler auf der andern zur genüge. Außerdem wollte ich nur auf RG hier eingehen, weil er als Thema sozusagen hier reingetragen wurde. Mehr möchte ich aber nichtdrauf rumhacken.

Hi Taedsch, > Es lag >wohl eindeutig an der Erkältung. Wie gesagt, dann ist ja doch alles im Lot.

LETZTE BEARBEITUNG am: 24-Jun-02 UM 21:03 Uhr (GMT) [p]Hallo Weber, >Mir gehen die ständigen Behauptungen, ich sei RG, langsam >auf die Nerven. Sorry, aber da waren anfangs schon ein paar Parallelen. Aber inzwischen ist es klar, daß das nicht so ist. Ich habe auch mit RG >darüber geredet, und er läßt ausrichten, wenn >ihm weiter ständig und in allen Foren >Name-Faking unterstellt wird, wird >er bei den Webmastern das Nötige veranlassen, >um das zu beenden. LOL, großartig! Warum ihm das wohl unterstellt wird? Bei ihm haben wir das ja NIE erlebt ;-) Naja, lang ists her. P.S.: wird er uns auch alle verklagen? Nur um sicher zu gehen, daß Du auch mit RG himself geredet hast.