Werner

Und was soll man zu einem solch dämlichen Vorwurf (Sozialverhalten erbärmlich) schon Schlaues sagen? Nichts? kann ich nich . . . . . never . . . :-). o si tacuisses wäre genauso/weniger/mehr/oder wie auch immer schlau gewesen? Letztendlich passt es auch nicht so recht zusammen, "dämliche Vorwürfe" mit - mit Verlaub - nicht wirklich interessanten "Fakten" zu begegnen..... Aber egal, mal zurück zum Eigentlichen: Ich finde nicht, dass eine Stereo/zweikanalige Wiedergabe dem "natürlichen" Hören unbedingt näherkommt, als eine - sorgsam konfigurierte - mehrkanalige. Zudem sich das Hören ja nicht nur an rechts/links und der damit erzielbaren "Raumtiefe orientiert, sondern ein nicht unerheblicher Teil der Lokalisation auch aus den rückwärtigen Schallanteilen und deren Laufzeiten resultiert. Dass die REALE Abbildung eines JEDEN Raumes eh unmöglich ist, sollte ja unbestritten sein - es sei denn, man hört die "Live im eigenen Wohnzimmer Hobby Band" in selbigem ab. Insofern ist ja jede Wiedergabe nur eine fiktive Simulation des auf der Aufnahme vorhandenen "reellen?" Raumes. Mal davon abgesehen, das jede "nicht live", sondern studioproduzierte Produktion sowieso nur fiktive Räume liefert. Warum also nicht diese "Räume" auf mehr als zwei Kanäle verteilen und auf diese Weise das Ganze durchsichtiger halten? Hab mal auf die Schnelle was probiert in der Richtung: Von WAVES gibt es ein Plugin: WAVES IR-1 (Impulse Responses) Real in existierenden Räumen aufgenommene Impulsantworten eben dieser Räume mit besten Mikros und Nachbearbeitung. Zum Beispiel Konzerthallen auf verschiedenen Plätzen (Dirigenten Pult, 6. Reihe, 23. Reihe) So und denn mit 4 Boxen und 4 Ausgängen der Karte das verteilt, mich sozusagen in die 6. Reihe gesetzt und auf die hinteren Boxen die 23. Reihe geschickt. Funktioniert für einen schnellen Test ausreichend gut, solang die hinteren LS ausreichend leise sind wird der virtuelle Konzertsaal einfach nur größer und reeller, ohne zu "schwimmen". Letztendlich müsste es auf Surround Produktionen bzw. Aufnahmen eine genormte Software geben, die die ebenso genormten Surround Amps und deren DSPs mit den Parametern der Raumsimulation versorgen kann. So hätte es zumindest eine gleiche Ausgangsbasis auf allen Geräten, die beim Start der CD/DVD eingelesen werden kann. Gearde bei Klassik sicherlich empfehlenswert - schliesslich klingt ein 960er Lexicon auch auf der Küchenanlage noch nach Lexicon, warum sollten also die Surround Parameter das nicht auch auf jeder Anlage tun? usw...

Bin politisch aktiv, Elternsprecher in der Schule meines Sohnes, halte Seminare ab und bin auch sonst ziemlich beliebt (:-) weihrauchschwenk). Da sind Andere aber schon weiter... http://www.savoy-truffle.de/zippo/donald/r...erein-gross.gif und somit: http://www.fortunecity.com/westwood/blumarine/14/statues.jpg Aber das Alter Ego hält zum Glück dagegen: http://deniskitchen.com/Merchant2/graphics.../MNPC.163.B.gif (Herr Natürlich, er ist cooool, er weiss was diddiwadiddi heisst) und so bleibt als weiser Rat: http://deniskitchen.com/Merchant2/graphics.../MNPC.168.B.gif

Hhmm, da wärt ihr wohl mit die ersten die eine bekommen. Ich habe mittlerweilen für unser/mein Theater 6 Paar von den Truth Monitoren gekauft. Sind eigentlich praktisch für die Probebühnen, wenns mal schnell ne kleine Anlage irgendwo braucht, usw. Letzt wollte ich noch zwei Paar bei Amptown kaufen: keine da, ausverkauft... Original Kommentar des Amptown Mannes: Anfragen nach Lieferzeiten oder dem Stand der Bestellungen sind völlig sinnlos, Behringer liefert halt oder nicht - immerhin setzt Amptown im Verbund mit Sound&Drumland in Berlin sicherlich Einiges mit Behringer um, selbst die bekommen NULL Antwort... Man hat es augenscheinlich nicht nötig

Hi Marc, seitens der Entwickler und der (professionellen) Anwender scheint keine Notwendigkeit für FIR Filter zu bestehen. Sonst hätte men die wohl implementiert. Aber man denkt bei BSS schon mit: (Auszug aus dem Manual) Crossover Shapes and Frequencies Phase Compensation Phase compensation to active crossovers was introduced in the classic FDS-355 Omnidrive Compact Loudspeaker Management System. The FDS-366T Omnidrive includes this feature, freeing the user of worry about phase alignment between bands. More info about Phase Compensation: A properly designed 2 way crossover always exhibits the inter-band phase relationships that are characteristic of the chosen crossover shape. For example, the Linkwitz-Riley filter shape, with its low-pass filter for the low band, and high-pass filter for the high band, will maintain zero phase difference between these bands at all frequencies, which means that the acoustic outputs from the drivers will sum to a flat response, free of any shifting in polar response. In 3 way (or more) systems, things can start to go wrong. The mid band in a 3 way system for example, has not one filter, but two (high-pass, and low-pass). The low-pass filter, set at the mid-high crossover frequency will produce some phase disturbance at the low-mid crossover frequency, causing the low-mid crossover filter pair to be misaligned. The same is true of the high-pass filter, which may affect the mid-high crossover filter pair. This misalignment causes incorrect acoustic summing, which results in a non-flat response, and a polar response which shifts with frequency, causing further response problems in some listening positions. Although these effects may be subtle when the crossover frequencies are well separated, 4 and 5 way systems particularly can produce significant errors. The phase compensation scheme employed in Omnidrive analyses these phase anomalies whenever adjustments are made, and automatically introduces phase adjustment into certain bands so that the phase difference between adjacent bands is always close to zero degrees. Intentional phase differences can be introduced using the Delay and Phase parameters. Omnidrive will not attempt to apply phase compensation if the high and low frequencies or shapes of the adjacent bands do not match, on the assumption that the user does not expect to produce a standard crossover alignment. By default the FDS-366T applies phase compensation to crossover setups where there are 3 bands, or more, in use on a channel and where the crossover filter shapes are identical. In general the application of this feature is desirable to maintain the correct phase relationships between bands but, in certain circumstances phase compensation may need to be defeated to avoid phase inconsistencies between separated speaker installations, such as side or under fills and certain monitoring applications. The facility to do this is called 'Phase Comp' and is found in the Utilities. Und damit das Ganze etwas einfacher wird, macht es das - so man will - auch ganz automatisch: The Alignment Assistant is an advanced loudspeaker measurement function built-in to the FDS-366T for directly measuring the delay and phase relationships between drivers (using a measurement microphone), and automatically adjusting the settings to accommodate these. The Alignment Assistant has the ability to ‘see’ past the crossover filters, and is thus able to compensate for the drivers and enclosures themselves, leaving the crossover to do exactly what it was intended to do, and present a precisely aligned acoustic wavefront. The Alignment Assistant can measure and compensate for: • Physical alignment of drivers within an enclosure • Driver or enclosure phase anomalies near the crossover point • Relative distance correction of arrayed boxes Note that Alignment Assistant will not alter the phase response of the selected crossover alignment. This will be preserved by the Phase Compensation feature, dependent on the Phase Compensation Defeat setting in the Utilities. Alignment Assistant uses a special stimulus signal that is sent to the outputs of the FDS-366T during measurement. Each band output is stimulated in turn (via the normal crossover filtering and equalisation). A measurement microphone plugged into the C input of the FDS-366T picks up the stimulus reproduced by the driver under test, and records the result for analysis. The special nature of the stimulus signal allows not only the delay (distance) from driver to microphone to be established, but also the impulse response of the driver/ enclosure, from which phase details can be calculated. Once all the bands have been measured, the delay and phase results are stored and used to determine the band delays to be applied to make the wavefront from the system coherent between drivers and between cabinets. Various options allow the measurement to be biased towards driver alignment within a cabinet, cabinet alignment, polarity correction, or a combination of these. The microphone must be placed far enough away from the loudspeakers so that the vertical placement of drivers does not give rise to differential delays which the listener will not normally be subjected to. It must be close enough that a reasonable level of acoustic energy of the stimulus is achieved and thereby ensuring that there is good signal-to-noise ratio. A good placement would be a forward listener position. If an array of two or more cabinets are to be aligned, then the microphone should be placed centrally between the cabinets. If the drivers within a cabinet are to be aligned then better signal-to-noise conditions will exist closer to the cabinet. The microphone should then be optimally placed on the central axis of the cabinet at a distance of perhaps 3 metres (10 feet) or so. Care should be taken to place the microphone away from acoustically reflective surfaces such as walls, pillars etc. Ist schon interessant das Manual, gibt viel drin zu lesen und ist gut geschrieben: http://www.bss.co.uk/products/crossoversan...s/fds366tum.pdf

Eventuell wäre das hier ja das Gerät der Wahl als Vorbild zum "Nachbauen": http://www.bss.co.uk/products/crossoversan...366t/index.html http://www.bss.co.uk/products/crossoversan...es/fds-366t.jpg Kostet zwar Einiges mehr als der Behringer, hat aber wohl so ziemlich alles drin und dran, was Andere im Bereich der Filter so gar nicht haben können: http://www.bss.co.uk/products/crossoversan...366t/NTMV2.html

Narhallamarsch!!!! Zurück aus dem Urlaub und mitten ins "würg" Karnevalsgewühl... wer es nicht probiert weiß nicht was noch geht wird heute und morgen noch höchstwahrscheinlich der Standardspruch an jedem Tresen sein, bevor einen das Resthirn eventuell noch aufs Klo führen kann, oder selbiges ( Hirn ) intensiven Bodenkontakt suchen und finden wird. Dieser Zustand würde immerhin die argumentative Schärfe und Eloquenz des Prinzen ( wie passend ) erklären. Der Klügere kippt nach...

ÄÄhh, nicht Stierurin? Damit auch die Hormone ordentlich in obertonreiche Wallungen geraten? Sonst klingts nachher noch nach gebremstem Schaum... Aber zum Glück bleibt auch der aktive Musiker nicht auf der Strecke: http://www.appliedacoustics.de/homepage/praxis.htm http://www.bpes.de/de/klavier_fluegel.html Also, da kann man nicht klagen und ansonsten immer ein paar balinesische Klangschalen samt Klangschalenschlägerin griffbereit haben und die Suche nach dem Nirvana hat sich erledigt :+

YEPP! So langsam fängt es an, wahrlich lustig zu werden. Wer also Deinen Tuning Tip nicht umsetzt, hat keinen Mumm in den Knochen? Ist stur? Hat keine Ahnung? Man soll ja Trolle eigentlich nicht füttern, aber wer so wie Du in zwei Jahre alten Threads rumwildert, nur um endlich mal wieder mit gaaaanz tollen Tuningtips an den Start zu kommen, sollte das Wort Sachlichkeit eher nicht in den Mund nehmen. Aber Jungens, im Voodoo Forum ist Eure Spielwiese, da sind die "Don´t feed the trolls" Schilder abmontiert worden. Eh "wir" meint den Pluralis majestatis? Oder für wen sprichst Du noch mit?

Hi Wolfgang, ob ihres "Gewichtes" und ihrer Schaltung weist der erlauchte Hifi Enthusiast sie auch - ungehört - als völlig ungeeignet zurück. Das muss man in zukünftigen Empfehlungen berücksichtigen, teuer, schwer, weniger Leistung und unterhalb 4 Ohm nicht laststabil zu betreiben zeichnet eine wahre Endstufe aus... Das der Lautsprecher ob seiner Impedanz denn nicht zwingend mit dem Amp harmoniert, nun denn das sind eben die Qualen des highendigen Lebens. Wär ja auch doof, wenn sich die Endstufen Frage für alle Zeiten gelöst hätte =0) beste grüße

Hi Andy, in dem Production Partner Test ist es erklärt wies geht: Safety cutout simulation As already mentioned, the Vortex 6 is dimensioned internally in such a way that it draws 57 A of current with 2-ohm loads connected to both channels and a maximum output current of approximately 66 A per channel (which corresponds to an output power of 4.3 kW).Naturally, such an amount of current would not take long to trigger any 16-A safety cutout and also blow the internal 25-A fuse. Still, the amp is capable of handling this extreme current at least temporarily. The thermal time constant of a safety cutout is so high that 24-A currents are permitted for 1 to 1.5 hours. The Vortex therefore includes another small analog computer, which evaluates the mains current and uses appropriate time constants to simulate the behavior of fuse and safety cutout. If a critical condition ‘just-below-threshold’ is detected, the analog computer uses a control variable instructing the microprocessor to activate the limiter. This is the only limiter function that cannot be disabled, which does make sense though, because otherwise the amp would trigger its safety cutout or blow the internal fuse. Das Ganze gibts hier zu lesen: http://www.camco-audio.com/pdf/vortex_prod-partnertest.pdf

Falls es Dir hülfe, ich meinte Deine Erbsenzählerei und die Wortklauberei ob und wann welche Hörvergleiche stattgefunden haben... Egal auch, spekulier beim entspannten Hören weiter währenddessen ich wieder arbeiten gehe und mich mit der Praxis der diversen Endstufen in realen Leben beschäftigen werde....

Da es zu den von ihm beschriebenen anderen Hörtests, wenn er sich denn darauf bezieht, was zweifelhaft ist, keine veröffentlichten Daten gibt, wären solche Bezugnahmen irrelevant, denn wir befinden uns ja in einem ernsthaften Versuch...gilt für Dich und Dein entspanntes Hören und seiner Irrelevanz nicht? Erbsenzählerei und co. ist mir zu doof, höchstwahrscheinlich nicht nur ich gehe anhand des Textes davon aus, dass Goertz mit einer gewissen Erwartungshaltung diverse Vergleiche angestellt hat, aber klangliche Unterschiede jedesmal an unterschiedlichen Parametern ( F Gang Pegel Clipping etc) festzumachen waren....aber er nicht jeden Hörvergleich veröffentlicht hat. Und an keiner Stelle kommt Dir der Verdacht, daß Anselm Goertz Testbedingungen vielleicht ein ganz klein wenig zu weit von meinen Hörbedingungen entfernt waren, um seine Ergebnisse so verallgemeinern zu können, daß ich keinen echten Unterschied gehört haben kann???...ist lt. Deiner Definition ja völlig irrelevant, da ( laber laber versuchsbedingung usw )... Ansonsten bringt das hier nix, weder bin ich Philosoph noch Germanist, geschweige denn Kristallkugelbesitzer um aus einem logischen Text mit Gewalt noch ein "könnte ja aber doch anders gemeint sein" rauslesen zu müssen oder wollen.

Manchmal hilft eventuell richtiges Lesen und Verstehen des Geschriebenen: In Anbetracht der bestimmt nicht immer akzeptierten Schlussfolgerungen dieses Beitrages sei mir eine persönliche Anmerkung zum Thema Endstufen und deren klangliche Eigenschaften erlaubt. Als Besitzer, Sammler und Liebhaber vieler exklusiver Endstufenmodelle war ich immer von den technischen Qualitäten dieser Geräte überzeugt. Mit der Gewissheit, dass sich dieses auch in den klanglichen Eigenschaften niederschlägt, habe ich bisher an einer Reihe von Hörvergleichen teilgenommen. Nicht zuletzt habe ich auch mit diesen Versuchsreihen in der Erwartung begonnen, klare Unterschiede feststellen, wenn auch nicht unbedingt messtechnisch begründen zu können. Meine persönlichen Vermutungen gingen eher in die Richtung, dass es klar hörbare Unterschiede geben würde, man diese nur mangels einer geeigneten Messmethode noch nicht messtechnisch zu manifestieren wusste. Leider erhärtete sich jedoch zunehmendes der schon immer vorliegende Verdacht, dass für die hörbaren Unterschiede nur geringe Frequenzgangabweichungen, ein unzureichender Pegelabgleich oder schlicht fehlende Leistung verantwortlich waren. Dass Endstufen klanglich filigran sein können, Anteile der Musik verschleiern und hervorholen oder mehr weniger räumlichen klingen können, war in allen Hörversuchen nicht einmal ansatzweise festzustellen. So mein liebster Jakob, wo in dieser Zusammenfassung liest Du heraus, dass sich eben diese NUR auf den Test und Vergleich der hier getesteten Endstufen bezieht. Es steht doch überdeutlich - jetzt sogar in fett dass Goertz sich auf eine Reihe von Hörvergleichen - auch mit "exclusiven - Endstufen bezieht. Aber haben natürlich alle Unrecht, AES etc. sind halt alle "Technokraten" und deswegen per se verbohrt.

Hi Rob, mein Reden...Temperatur- und/oder lastgeregelte Lüfter bei PA Endstufen sind heutzusagen eh quasi Standard und bei "normalen" Lautstärken laufen die - wenn überhaupt - superleise. Veröffentlichungen gibts zwei von Anselm Goertz: http://www.anselmgoertz.de/Page10383/Ansel...dt/daga00et.pdf http://www.anselmgoertz.de/Page10383/Ansel...en_dt/Vdt00.pdf Nur die Endstufe die Du meinst, ist wohl eine Camco? Camtech war mal eine Firma, die u.a. recht gute, aber leistungsmäßig kleine "Hifi" Endstufen baute. beste grüße werner

Nun, da der "gemeine HiEnter" es ja zweifelsfrei "hören" kann, wenn ein LS Kabel 1cm länger als das andere ist, würde selbiger natürlich sagen, dass jetzt die in Reihe geschalteten Bässe nacheinander und nicht zeitgleich angesteuert werden. Mit natürlich tödlichsten Folgen für den Klang _ Phasenverschiebungen und Auslöschungen OHNE Ende - Allerdings halte ich das - angesichts der Geschwindigkeit des Stromes vs. Schallgeschwidigkeit - für völligen Humbug. Sollte also nichts dagegen sprechen, mal davon abgesehen warum Infinity die Parallelschaltung vorgesehen hat? Naja, ich an Deiner Stelle würde mir mal bei Camco eine - bereits in diesem Zusammnhang erwähnte - Vortex 6 leihen und das einfach testen, ob irgendjemand ein Schaltnetzteil im Subbassbereich hört, aber das muss ja jeder selber wissen...

Hilft das hier eventuell weiter? Bei Fragen oder Anregungen können Sie uns folgendermaßen kontaktieren: Streiff Holding Gmbh & Co.KG Ines Linzer Pippelweg 44 38120 Braunschweig Tel.: 05 31 / 80 10 - 0 Fax: 05 31 / 80 10 - 144 Email: ines.linzer@streiff.de Das Kuba-Museum wird zur Zeit aufgebaut. In den geplanten Räumen, die später einmal ca. 400 Quadratmeter groß sein werden, im 4. Obergeschoss, stehen bereits über 100 Musiktruhen, Radio- und Fernsehgeräte, Kofferradios und Zubehörteile. Daneben sammeln wir alle Presseberichte, aber auch Briefbögen, Zeugnisse, alles was mit Kuba zu tun hat. Es ist uns gelungen, den früheren Leiter der Reparaturwerkstatt zu gewinnen, Herrn Cisielskie, der gegenwärtig alle vorhandenen Truhen aufarbeitet. Die Eröffnung des Museums soll im Jahr 2004 erfolgen. Das Museum wird jedoch nicht öffentlich zugänglich sein, sondern nur an ausgewählten Tagen im Jahr, z. B. am Geburtstag oder Todestag von Herrn Kubetschek. Daneben soll es z. B. Schulen für Exkursionen zur Verfügung gestellt werden, wenn diese sich mit dem Thema Wirtschaftswunder beschäftigen Ist das nicht das absolute Killerdesign? http://www.tvhistory.tv/KK.JPG

Du kannst es auch sehen als die zwei Dorfsheriffe von der Elbchaussee aus dem "Großstadtrevier". Im Hintergrund tutet das Nebelhorn eines Dampfers, es riecht nach Seetang, Freddy singt dazu "Auf hoher See" (Polydor 237250 Stereo), ein paar Möwen krächzen (Meins, meins, meins....), derweil unsere 2 Helden mit ihrer offenen und herzlichen Art so manchen Konflikt an der Waterkant lösen. Da Thomas und Du ja auf eine sachliche Ebene umgeschwenkt sind, kann man dieses "Trallafitti" auch vergessen Selbstverständlich erst, nachdem Du noch Deinen Senf dazugegeben hast zur sachlichen Ebene, nicht wahr?

Tja und da frage ich mich/dich doch mal, warum der Prometheus Guru auf eben die Anfrage ( JBL ) mal so garnicht bzw. nur mit: Hallo Gabor, kein Problem... Ich habe nicht gesagt, daß eine Korberdung nichts bringt bei einem JBL, aber nach meiner Erfahrung bei einem AlNiCo- Treiber weniger als bei einem Ferritmagneten. Der durch die Schwingspule induzierte Strom führt zu Wirbelströmen im Magneten und mit ihm verbundenen metallischen Teilen. Dadurch entstehen Verzerrungskomponenten, die die Wiedergabe beeinträchtigen. Wird eine Erdung vorgenommen ist der hörbare Zugewinn an Klarheit und Reinheit der Wiedergabe sehr deutlich. Noch etwas: In den deutschen Foren, gerade wenn Oberlehrer sich in Ihrer Ehre gekränkt fühlen, werden Menschen mit nonkonformistischen Meinungen regelrecht "hinausgeekelt", das ist leider als Normalzustand zu betrachten - macht aber nichts, denn jeder bleibt auf der Stufe seiner eigenen Inkompetenz stehen, vielen fehlt halt einfach die Fähigkeit des vertieften Nachdenkens, deswegen sollte man immer etwas Abstand haben. und weiter: Hallo Gabor, die Beymas sind die am besten auflösenden Hochtöner mit dem geforderten Wirkungsgrad und dem breiten horizontalen Abstrahlverhalten bei dem entsprechenden Budget (außerdem nach meiner Meinung mit die besten Superhochtöner überhaupt): Stückpreis ist EUR. 110,00 . Die Beymas müssen relativ lang eingespielt werden und profitieren enorm von der Gehäuseerdung - damit ist der Qualitätsunterschied zu den erwähnten JBL`s und jegliche Härte im Klangbild nach meiner Erfahrung verschwunden, nicht jedoch der Preisunterschied (außerdem macht die Kette die Musik...) ! Viele Grüße Robert Bastani Und so weiter.......

Jetzt geht er auch...oha, klingt als hätte jemand das Mikro vor die Subbässe gehalten und sich da irgenwie noch ansatzweise Höhen raufgemogelt. hab da mal drauf rumprobiert, also mit viel gefummel kanns mans anhörbar machen, aber lohnt nicht so recht...siehe Anhang, ist ein gepacktes mp3 Stückchen der bearbeiteten Musik

Ebent Signore Cosmopolitano :+ Und genau das war der Sinn meiner Rede, für 39 EUR gibt man nicht viel aus und kann mal rumprobieren, obs überhaupt was rausreißt und man sich damit im Rahmen der Möglichkeiten weiter beschäftigen will. Da brauch ich keinen EMI Lehrmeister, um zu wissen dass die amtlichen Tools das alles viel besser können, aber eben auch nicht den: "Ey mach mir den Killerklang" Button haben. Muss gestehen, hab ihn einmal aufgerufen (den Link) - wollte er nicht - und hab ihn ruhen lassen... Nun denn, bin eh die falsche Adresse da ich weder Rohlings Unterschiede noch Kondensatorenklänge höre =0((( geschweige denn mich die interessieren...

Das ist denn aber eher den Teufel mit dem Beelzebub austreiben. Lange Signalleitungen bei den geringen Spannungen fangen sich ganz gerne mal Störungen ein, wobei die Kopplungen durch Schall aus den Boxen deutlich höher liegen. Gibt doch sicherlich im Bekanntenkreis irgendwo einen Amp mit Phonoeingang und Subsonic Filter, um das mal schnell checken zu können, wie sich die Kombination Arm und Abnehmer dann verhält.

Nach wie vor, was empfiehlst Du für ~40 EUR und den Hobbyrestaurator? Der EMI Lehrmeister ist ja nicht wirklich interessant in diesem Zusammenhang, oder?

Denn lass mal hören, was Du für 39 EUR besseres im Angebot hast. Nur Blubbern kann jeder...

Hi Rob, Frohes Neues erstmal :+ Falls im Bekanntenkreis ein c´t Leser ist: 16 Breitband-Router mit integriertem WLAN Prüfstand,Schnelle Funk-Router,Firewall, Bridge-Modus, Turbo-Modus, Idle-Timeout,AirPort Extreme Basisstation ohne Modem,AirPort Extreme Basisstation mit Modem,ALL0277,Gateway Router 54 Mbit,Air Station G54,DI-624+,AP-600RP-USB,HWR54G,WBR-3400TXWLAN 54 c't 25/03, Seite 166 Da wirds getestet... Bei Heise kannst Du auch Hefte nachbestellen, falls Interesse besteht.

Steinberg clean 5 tuts allemal für jemanden, der nebenbei mal ein paar grützige Aufnahmen verbessern will: http://www.netzmarkt.de/thomann/artikel-132374.html Kostet 39 EUR und ist einigermaßen intuitiv handlebar. Die "richtigen" Restoration und Mastering Programme sind weit außerhalb dieser Preisregion ( so das 100fache darfst Du schon mal rechnen für ein Softwarepaket ) und schon deshalb außen vor. Mal davon ganz abgesehen haben die auch nicht den großen "Gutkling" Knopf, der vollautomatisch besten Sound produziert...